挖掘新場景 消費金融發力移動端
北京新浪網 03-08 06:48
本報記者李珮
邁入第12個年頭的消費金融公司行業,隨著線上數字化轉型的加速,開始有意在移動視頻端的渠道上進行布局。
據悉,基於對短視頻平台消費需求崛起的洞察,近期,捷信消費金融對這一前沿市場趨勢進行了深入研判,著力對短視頻平台消費場景和用戶需求進行深入挖掘,藉助旗下「捷信惠購」產品,打通短視頻平台的新消費場景,以創新的消費渠道滿足消費者多元化的消費習慣,為消費者提供更多的消費選擇。
新:短視頻場景開闢獲客渠道
根據近期中國互聯網路信息中心發佈的《中國互聯網路發展狀況統計報告》,截至2020年12月,中國網路視頻(含短視頻)用戶規模達9.27億,較2020年3月增加7633萬,佔網民整體的93.7%。其中,短視頻用戶規模為8.73億,較2020年3月增加1.00億,佔整體網民的88.3%。
如今,短視頻已逐漸成為人們生活的一部分,娛樂、社交、消費等邊界變得模糊,直播電商等新商業模式崛起,巨量的用戶規模和發展潛力,為消費金融公司開闢獲客渠道提供了新的選擇。
目前,包括捷信消費金融、招聯消費金融、海爾消費金融、馬上消費金融、小米消費金融等在內的12家持牌消費金融公司,都開通了某短視頻平台的官方賬號。
伴隨著中國數字化網路消費的不斷升級,多維度、全渠道的金融服務將成為推動行業高質量發展的大勢所趨。
今年1月,中國銀保監會年度工作會議提出,要把完善公司治理作為重中之重,通過改革開放、推動創新和科技賦能,使我國金融業不斷迸發出新的生機和活力;要積極探索促進科技創新的各種金融服務;持續促進擴大內需。
對於正在探索金融科技創新的消費金融企業而言,隨著線下業態式微,線上業態崛起,科技賦能的作用將愈發凸顯,尤其是在新基建量質並進的背景下,整個金融業科技應用的力度、廣度和深度將會有明顯提升,消費金融公司也將在資金、流量、場景、數據、科技等多個維度持續進行深度融合。
未來,持續創新的物聯網技術與社會消費的密切融合,也將有望在C端形成消費物聯網,推動傳統的產品、流程、服務向數字化、網路化、智能化的方向發展,為移動互聯時代的消費場景多樣化帶來更多可能。
轉:多場景創新消費金融服務
在業內看來,雙循環新發展格局之下,消費金融機構應該不斷以創新服務推動內循環,帶動行業增長。
當前,已有消費金融公司將其融入自身的發展戰略與目標中。如捷信提出的「2023戰略」和「一次使用,終身相伴」的服務理念,就是以創新金融科技為手段在企業數字化轉型方面布局,洞悉用戶消費習慣的改變,通過積極開拓新的消費場景,來滿足消費者千人千面的個性化消費需求。
捷信消費金融董事長翁德雷·弗里德里奇也表示,以客戶為中心的「2023戰略」,需要真正轉換思維,打造消費者驅動的數字化生態系統。
據了解,一方面,圍繞消費者多元化需求,捷信消費金融開拓了更為豐富全面的消費金融場景,從而為消費者提供無縫銜接的便利產品及流暢服務;另一方面,捷信消費金融不斷探索金融科技創新,全面助推自身數字化轉型,並與眾多商戶保持緊密合作關係,基於消費者行為偏好,開拓消費金融場景,進一步完善「線上+線下」多場景深度融合的創新型全渠道服務體系。
2021年,消費金融行業進一步迎來監管完善和有序發展。如何順應市場發展趨勢,以客戶為中心提供全方位、全渠道的消費金融服務,充分滿足消費者在多元場景下的理性消費和金融需求,是消費金融公司在推進數字化轉型過程中需要繼續關注的問題。
消費金融公司一方面要秉持消費信貸普惠初心,積極擁抱金融數字化浪潮,為客戶提供更加優質、高效的消費金融服務;另一方面,應持續升級「用戶思維」,貼合新時代理性消費發展趨勢,通過對用戶購物習慣、消費場景轉化趨勢的深刻洞察,進一步拓展與更多業務層面商戶的合作關係。
變:數字化轉型開拓藍海市場
零售生態的快速改變也直接影響了消費金融業態的發展。
隨著零售行業的技術創新和商業模式的變革需要,智能零售應運而生。智能零售在業態演變、數據運用、場景重塑、營銷鏈路、供應鏈融合等多個方面進行了革新,通過全產業鏈的合作為消費者帶來了購物行為和購物場景的新體驗,滿足了消費者個性化的消費需求。特別是移動支付工具滲透至日常消費場景,可快速實現消費需求與金融需求的轉化,為消費金融行業帶來較大流量。
在新的零售生態下,通過線上轉型開拓藍海市場、提升踐行普惠金融質效成為消費金融行業發力的重點。消費金融公司可以進行垂直領域的場景挖掘,以去中心化的零售等新業務作為業務增長的發力點。
有報告提到,目前已有多家消費金融公司提出線上化轉型,考慮到目前長尾客群消費貸大多以線上聯合貸款的形式存在,隨著線上化轉型的推進,消費金融公司服務長尾客群的能力有望大幅提升。
有分析人士預測,2021年,消費金融公司將進入比拼科技實力的新階段。人工智慧、雲計算、大數據、區塊鏈、物聯網等技術在消費金融行業的應用將迎來一波高潮。科技實力強、風控能力高的消費金融公司有望進一步在行業中實現突圍。
資料來源:https://m.news.sina.com.tw/article/20210308/37823080.html?fbclid=IwAR2dkOmkS84iOOpYDhGrv13Ye6Wyy_MGe-tjM345Of9NBQA6-JsvOWAMSUM
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公司全名為永豐餘消費品實業的永豐實,從去年開始啟動IPO程序並在10月登錄興櫃後,第一年EPS就繳出超過6元的亮眼數字,面對疫情帶來的影響,永豐實如何持續成長?進入資本市場後對公司又有哪些期許?
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今天要談如何用Mavic Air 2拍出最高畫質的影片與照片,每個人都希望自己手邊的空拍機,能夠拍出理想的影片,雖然可以用後製加強,但如果拍攝當下時沒有掌握要訣,也不盡然可以達成目標。
而Mavic Air 2號稱2020年CP值最高的空拍機,能用較為親民的價格,購買到幾乎是功能齊全的機種,不過許多人還是很想知道它的錄影能耐,到底能錄出多棒的影片。
以下就是我用Air 2製作過20幾部影片後的心得分享,首先要說明的是個人是用iMovie後製剪輯的,所以所有的可能,也會侷限於此軟體所提供的工具選項上,而Air 2擁有三種錄影規格可供選擇4K、2.7K和1080p,雖然可用4K錄影,但普通跟HDR有所差異,4K普通可達60p,但4KHDR最高只能到30p,不過4K普通就算後製,所能調整的空間,還是不如HDR寬廣,色彩飽和度也很難達到較滿意的水準,如果用白話一點來形容,4K普通較硬較清楚,4KHDR較軟較柔美。
當然也跟使用的幀數有關,幀數越高,拍出來的影片就越清晰,此外用4K和1080p規格錄影,當然畫質的細膩度有所差別,而且如果將4K輸出成1080p的畫質,也比純1080p出來的影片畫質好,所以當下用多大的影像檔記錄,都會影響到後製的可能,這跟攝影的原理也是相同的。
還有拍攝時要調整鏡頭角度,透過螢幕來找尋景點可能的視覺美感,通常45度角最能拍出比較飽和的色彩,順光也比逆光好,陽光充足更是理想。此外一個好的空拍點至少要飛三趟左右,也就是用盡三顆電池的飛行時數,如此影片在剪輯上,才有足夠的素材可供選用,飛行高度也可以有所變化,從60公尺到30公尺,再到10公尺左右。
所以如何用Air 2拍出最高品質的影片,我的建議就是用4KHDR來拍攝,並在光線良好及善用45度角拍攝的條件下,至少進行三趟的拍攝工作,而且一定要後製調整色彩的飽和度,如此才有機會達到預期的目標。
至於如何製作出流暢的影片,最好的方法就是剪輯完後,反覆的輸出檢視,每部影片最好檢視五六次以上,這樣才能發現細微的缺失,而加以修正。如果是純空拍的影片作品,個人建議要以配樂為主,先選定喜歡的音樂後,再來對影片做適當的剪輯,隨著音樂節奏的變化,對影片做快慢長短的修正,如此也能增加影片的可看性。
最後Air 2可否拍出超越2 Pro的影片,答案是不太可能,畢竟兩者的價位和鏡頭規格是有所不同,不過Air 2當成入門機,也更適合當個人貼身秘書,協助我們記錄一些戶外活動的畫面。
接下來我們要談的是Mavic Air 2與2 Pro的攝影效果比較,用空拍機來攝影,除了有種上帝視角的獨特視覺魅力外,如果只是單純的直上直下,操作上也就相對簡單又安全,也是最不驚擾他人的空拍方式,當然兩種空拍機各有優劣,使用的範圍也有所區別,Air 2適合記錄,2 Pro則是較為專業,拍攝的規格及選項也較為豐富。
無法否認這兩台空拍機都無法超越單眼相機拍攝的效果,但在拍攝的角度與內容選擇上,當然遠勝於單眼相機,也能拍攝許多我們無法踏足的地方,這也就是許多人為何會迷上空拍的主因之一,以下就是針對兩機的拍攝效果,做較為簡單的比較與說明。
首先為了忠實呈現攝影效果,所有圖檔皆未經過後製處理,兩者除了鏡頭與感光元件規格不同外,其實在拍攝後輸出的照片尺寸也略有不同,例如180度全景照片,Air 2略寬於2 Pro,Air 2的尺寸是 8192 × 3302,2 Pro 的尺寸是8192 × 2746,而對普通照片的規格設定,也有所不同。Air 2的普通照片是 4000 × 3000,2 Pro則是5472 × 3648,在廣角拍攝尺寸上都是 8000 × 6000,但在廣角的拍攝焦距設定上,則有明顯區別,Air 2拉近許多,是用普通照片的焦距,而2 Pro 是用全景的焦距。
當然2 Pro的整體色彩飽和度都遠勝於Air 2,Air 2除了360及180度全景照片外,無論廣角、直拍還是普通照片,拍攝時必須留意天候條件,若是光線不足的情況下,容易過於昏暗,也很難後製改善,而2 Pro就較無明顯差異。
雖然兩機抗風等級皆為五級,但 Air 2三級以上就建議取消拍攝全景照片,而2 Pro則是仍可應付,此外在海邊拍攝時,面海拍攝全景照時,通常失敗率較高,這也是必須有所留意的重點。
以上就是我所分享內容,希望能對您在掌握空拍機的拍攝效果上有所助益,也謝謝您的觀賞,我們下回見。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
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